پاورپوینت تحلیل بررسی تنش های تکتونیکی آثار میس وان درروه

تکتونیک بازنمایی، بازنمایی تکتونیک ..1
1.1. ساخت نمایندگی.
1.2. ساختار، ساخت و ساز و بیان زمین ساختی .33
2. بیان در معماری MIES VAN DER ROHE .37
2.1. تخیل .49
2.2. نمایندگی.53
2.3. واقعیت.58
3. بین چکیده و ساخت: «هنر ساخت و ساز» بر اساس MIES .61
3.1. تکتونیک MIES
3.1.1. از ساختار تا جزئیات
3.1.2. بیان مطالب
3.1.3. تکتونیک نمایش میزی
3.2. دیوار اونیکس مستقل
3.3. چکیده شبکه، ازاره و بی زمان ..89
3.4. پاکسازی‌های تمیز، شکاف‌های LAO TZU و «تقریباً خیر
چیز»92
4. تنش های ساختاری: گالری ملی جدید 98
4.1. وضوح ولتاژ
منابع
viii
شاخص ارقام:
شکل 1.1. منطقه آزاد برلین، Lebbeus Woods، (1990) .12
شکل 1.2. تکتور-تور، لئون کریر، (1998)
شکل 1.3. طرح پل جنوا، رنزو پیانو، (2018)
شکل 1.4. طرح کتابخانه مورگان، رنزو پیانو، (2006)16
شکل 1.5. خاستگاه نقاشی، کارل ای. شینکل، (1830)
شکل 1.6. خاستگاه نقاشی، دیوید آلن، (1773)
شکل 1.7. نقاشی از آزمایش برونلسکی
شکل 1.8. تجسم ترسیم پرسپکتیو آلبرشت دورر ..۳۰
شکل 1.9. نقاشی در مورد کشف Camera Obscura .32
شکل 1.10. تجسم آزمایش Camera Obscura
شکل 1.11. نقشه های دوربین قابل حمل Obscura
شکل 1.12. نقشه های پرسپکتیو آکسونومتری، آگوست چویزی، (1899) 35
شکل 1.13. نمونه هایی از سری Proun، El Lissitzky، (1920-21) .
شکل 1.14. مدولور، لوکوربوزیه، (1945) .38
شکل 1.15. طرح هایی بر پنج اصل معماری، لوکوربوزیه، (1926)
شکل 1.16. کار کلاژ برای پروژه شهر فوری، آرشیگرام، (1970) 39
شکل 1.17. کار کلاژ برای پروژه شهر فوری، پیتر کوک، (1970) 40
شکل 1.18. کار کلاژ برای پروژه شهر پلاگین، پیتر کوک، (1964) ...41
شکل 2.1. نامه نوشته شده به مادام مایر برای ویلای مایر، لوکوربوزیه، (1925) ..48
شکل 2.2. اثر کلاژ موزه برای یک شهر کوچک، میس ون در روهه، (1942) ...52
شکل 2.3. طرح پروژه آسمان‌خراش شیشه‌ای، میس ون در روهه، (1923) .54
شکل 2.4. طرح پروژه خانه هوفهاوزر، میس ون در روهه، (1935) ..۵۶
شکل 2.5. کار کلاژ برای پروژه Resor House، Mies van der Rohe، (1937) 57
ix
شکل 2.6. طراحی نقشه پروژه کلبه آجری، میس ون در روهه، (1923) 60
شکل 2.7. طراحی چشم انداز پروژه کلبه آجری، میس ون در روهه، (1923) ..61
شکل 2.8. طراحی پلان خانه توگندات، میس ون در روهه، (1928) .63
شکل 2.9. طراحی پرسپکتیو داخلی خانه توگندات، میس ون در روهه، (1928) .64
شکل 2.10. مجسمه زنی رو به عقب Lehmbruck در خانه Tugendhat
عکس، مجموعه خانواده توگندات، (1930) ..66
شکل 2.11. عکس داخلی خانه Tugendhat، مجموعه خانواده Tugendhat، (1930).66
شکل 2.12. عکس داخلی خانه توگندهات، (1930)
شکل 2.13. طراحی چشم انداز ساختمان معماران، میس ون در روهه، (1950-56) 69
شکل 2.14. طرح پلکان ورودی ساختمان معماران، میس ون در روهه، (1950-56)  70
شکل 2.15. عکس پلکان ورودی ساختمان معماران، نیکلاس ایادورای، (2011) 70
.
شکل 3.1. نقاشی های هفت ساختمان میس ون در روه، دتلف مرتینز، (2011)...75
شکل 3.2. جزئیات نما از ساختمان های میس ون در روه، پیتر کارتر، (1974) ..76
شکل 3.3. عکس میس ون در روه از ساختار سیگرام
شکل 3.4. عکسی از ساختار آپارتمان های مشترک المنافع میس ون در روه 77
شکل 3.5. عکسی از ورزش های همگانی در آلمان، (1930) 78
شکل 3.6. عکس کارگران زن در کارخانه AEG در برلین، (1906) 78
شکل 3.7. عکس مرکز Dominion Toronto توسط Mies van der Rohe، Steven Evans ...78
شکل 3.8. عکسی از محل ساخت و ساز پاویون بارسلونا، (1929) ..79
شکل 3.9. عکس غرفه بارسلون، گیلی مرین، (2011) ..79
شکل 3.10. عکس داخلی غرفه بارسلون
شکل 3.11. عکس حیاط آلاچیق بارسلونا، والنتینا پی.، (2004) .85
شکل 3.12. کار فتومونتاژ برای غرفه بارسلون، میس ون در روه (1929) .86
شکل 3.13. کار کلاژ برای پروژه Resor House, Mies van der Rohe, (1937)  91
شکل 3.14. کار کلاژ برای پروژه Resor House, Mies van der Rohe, (1937) .92
ایکس
شکل 3.15. عکس دیوار عقیق در داخل غرفه بارسلون، (2011) .95
شکل 3.16. طرح پاویون بارسلونا، میس ون در روهه، (1
شکل 3.17. مقاله ای تهیه شده توسط میس ون در روهه برای مجله G، (1923) .105
شکل 4.1. نگاره های مقطعی گالری ملی جدید، میس ون در روهه، (1962-1967) .110
شکل 4.2. طراحی بخش گالری ملی جدید، میس وان در روهه، (1962-1967)
شکل 4.3. نمای ورودی گالری ملی جدید، (1394).112
شکل 4.4. طرح جدید گالری ملی، میس وان در روه (1962-1967)
شکل 4.5. فضای داخلی گالری ملی جدید، (2015)
شکل 4.6. اثر کلاژ جدید گالری ملی، میس وان در روهه، (1962-1967) ..114
یکی
1. تکتونیک بازنمایی، نمایندگی تکتونیک
«آن را نمایان کن، بدون تو ممکن است هرگز دیده نشود».
رابرت برسون اگر برای دیدن آن آماده باشیم، عالی است. ما در نوعی عصر دیدن و دیده شدن زندگی می کنیم. در اطراف ما، بی شمار رسانه های تصویری وجود دارد. دیدن، دیده شدن، نشان دادن احتمالاً در هیچ عصری تا این حد بخشی از زندگی نبوده است. در مرکز نبود. موضوع بینا و "چیز" دیده شده اکنون لحظه ای تغییر می کنند. این ما هستیم این شما را وادار می کند همیشه عکس بگیرید و آنچه را که می بینید با تصویر بصری ثبت کنید. در زندگی روزمره ما ارتباطات از حوزه های کلامی و نوشتاری جدا شده و تقریباً منحصراً به زبان بصری تبدیل شده است. خوب این در عصر تصویر، خود معماری دیده می شود یا بازنمایی های آن که واسطه های آن هستند؟ چه کسی به تولیدات معماری نگاه می کند، مردم چگونه معماری را درک می کنند؟
همه این پرسش‌ها ما را به حوزه‌ی مرئی اندیشه‌ی معماری، یعنی بازنمایی‌های معماری می‌برد.
می برد. لئون کریر: "من یک معمار هستم، زیرا من نمی سازم." می گوید (رابینز، 1994، ص 42).
او می گوید که از نقاشی ها برای انتقال ایده ها و با استفاده از خطوط مینیمال استفاده می کند.
کامل ترین نمایش یک ایده، یک شی یا یک منظره را که می توان تولید کرد را پیشنهاد می کند (کریر، 2015).
او رویکرد انتقادی خود را به مدرنیسم از طریق ایده‌های فضایی و کاریکاتورهای آن ارائه می‌کند.
بیان می کند. کامل بودن بازنمایی در زمینه ارتباط مهم است. بنا به گفته کریر
جای تعجب است که معمار که به جای آن وظیفه طراحی را بر عهده دارد، با طراحی های خود بر انتقاد خود تأکید می کند.
این نیست. کریر بیان می‌کند که آنچه می‌گوید یا می‌نویسد ممکن است دچار سوءتفاهم شود، اما او این کار را در نقاشی‌هایش انجام می‌دهد.
با ذکر این نکته که هرگز نمی توان درباره این سوء تفاهم ها صحبت کرد (کریر، 2015)، هیچ
شکی نیست که زبان ارتباطی واقعی معماری طراحی است و او
این نشان می دهد که او عقاید خود را به طور کامل بیان می کند.